作家潜入流水线、日结工商场记载劳作日常咱们应该怎样的打工文学？

  20年前的打工文学著作，大体叙述了磨难、超负荷作业、消逝在机台上的芳华……20年曩昔，咱们看待打工文学，要树立一种现代视角。

  日子在有着“国际工厂”之称的广东东莞，作家塞壬很长一段时刻都是抵抗打工文学的。“作为一个东莞作家，这是很可惜的。有那么好的资源和环境，你为啥不去写？”塞壬诘问自己，并用实际行动给出了答案。

  2020年、2021年，她藏匿身份，先后花了80多天时刻去东莞的流水线、日结工商场打工，写下了8万多字的著作。本年春天，这本散文集《无尘车间》由译林出书社出书。

  20年前，当打工文学席卷我国文坛的时分，他们的著作大体叙述了磨难、超负荷作业、毫无庄严、压抑，以及看不到期望的人生、消逝在机台上的芳华……这些打工文学皆出自打作业家之手，他们写着自己的命运，也借由手中的笔改写了命运。

  20年曩昔，打工文学的关键词仍然多是磨难，塞壬对此存疑。“由不是打作业家的我来写，恰恰是公允的。对所见之人、之事，因无私心、无偏见，所以我能平静地写出它。”塞壬一字一句写下一般工人的劳作日常。

  香水、红指甲、口红、细高跟鞋都要戒掉，有必要素颜，穿一般牛仔裤、衬衫、帆布鞋 ，眼镜最好换成隐形的，苹果手机换成1000多元的旧款OPPO手机……2020年春天，当塞壬决议去工厂流水线当一名工人时，朋友给出了主张。

  塞壬日子的东莞长安镇，在全国千强镇榜单中位列前十。在她的笔下，这儿除了镇中心广场商业步行街的那条骨干道外，漫山遍野的五金模具厂、电子厂、塑胶厂、玩具厂、鞋厂、印刷厂等等，鳞次栉比地将城市的缝隙填满。“100多万人口的乡镇，那些往常看不见的人，那些隐身在这些奥秘厂房里的人，才是这个城市实在的主人。”塞壬这才意识到，自己日子在工业园区的围住之中，也领会到了何为“东莞制作”。

  光学部无尘车间，39336号，是伟达电子厂女工黄红艳的工号。黄红艳，是她的原名，作家“塞壬”看似离场。粗陋的宿舍里只要四张铁架子床，上下铺；难穿的蛙式连体衣一整套上死后，只要眼睛露在外面；无尘车间的不锈钢作业台像庄稼相同一字排开，防尘灯管将产品器材照得纤毫毕现；上厕所需求拿离岗证，15分钟，超时就算迟到，扣除70元的全勤奖……

  但“塞壬”一向都在。她毕竟不属于这儿，看不惯时直接顶嘴拉长（拉，Line，流水线，拉长即线长）；文学的触角一向在，那么多打工文学著作没有写清楚的作业环境，被她调查、记载；考虑也一向在，劳作兑换金钱，这是不容一丝退让的庄严。

  “挑选流水线并不是一种最坏的人生，这是一碗洁净的饭，并且振振有词。”塞壬给予了打工文学“他者”视角。

  打工文学的代表人物郑小琼、王十月同在东莞生长起来，从前的流水线工人早已完成了身份跃升，在省级文学期刊担任着领导职务。塞壬与他们再了解不过。

  塞壬的家园在工业重镇湖北黄石，高中毕业后进了当地国有冶钢厂做工人。2000年南下，2004年到深圳，其时网络正盛行文学BBS，她开端码字。慢慢地，写作成了她日子的悉数。

  2008年，塞壬凭散文集《下落不明的日子》获华语文学传媒大奖“最具潜力新人奖”，这是该奖项初次颁给散文作家。同年，她被引进到东莞长安，成为长安镇图书馆的一名作业人员，自此安靖下来。

  那些年间，她认识了郑小琼、王十月等人。尔后，他们的著作常被文学谈论者归类提及。当郑小琼、王十月退离现场，90后、00后进入工厂流水线，打工这一年代命题在发展改变之中，打工文学应该往何处去？

  “你们现在不是不写打工文学了吗，我来写！”打破打工文学过往的磨难描绘、沉入日子实在记载的《无尘车间》由此诞生。

  有谈论指出，《无尘车间》让人感受到，塞壬的书写与打工者书写打工文学时的情绪有了很大的不同。工厂的含义，作业给人的价值，给日子方式带来的改变，亟待重估。而咱们看待城市文学、打工文学，也要树立一种现代视角。

  年青的阿坚是个“工油子”，第三次进入伟达电子厂，还待过鞋厂、五金模具厂、玩具厂、制衣厂，是车间里的“跳梁活宝”。他不断地脱离，又不断地回来。塞壬花了不少翰墨记载这位年青的打工者，写他的爱情，也写他回不去的家园。“他很有代表性，也能清楚看到打工者的众生相。”她说。

  塞壬还花了不少心思描绘流水线、日结工的作业环境，描绘每一个产品的出产细节，色彩、声响、气味，把它们逐个复原出来。如她所说，这些便是外部的眼光，是新鲜的信息和更丰厚的内容。

  “我还不止一次地写工人摆模子的速度，他们操作起来具有一种美感。写做日结工时，一个副总又快又准地贴条形码，一摁一个，方方正正，洁净平坦，是美丽的活计。”塞壬表达了对劳作的赞许，这是此前大多数打工文学著作中所缺失的部分。

  本年4月后，塞壬年满50岁，按期退休。工厂流水线难进了，她就去寻觅做日结工的时机，尽管很难如愿。不过，塞壬告知《工人日报》记者，她会持续测验，“我期望除了文学之外，我能跟某个集体有一个很好的共处时机，可以触摸到日子实在的质地。”

  “打工体裁我仍是会坚持写下去的。这是一个年代的大体裁，我目前所触之处不过沧海一粟，需求深耕。我期望关于这一个体裁的写作由一种外部视角而成为本身的写作：由远观，到零距离，最后到成为他们。我期望这个体裁的写作可以丰厚我的人生。”塞壬如是说。